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1月22日，“塑魂・時代印記——潘鶴藝術文獻展”開幕式暨學術研討會在廣州美術學院潘鶴藝術館舉行。
作為中華國民共和國第一代雕塑家、中國現代雕塑藝術的主要奠定者，潘鶴師長教師在中國現代雕塑史上鐫刻下了里程碑式的印記。
“從嶺南熱土走出的潘鶴師長教師，以一把刻刀、一捧土壤，在近八十載的藝術生活中，為我們留下了《艱苦歲無毒建材月》《開荒牛》《珠海漁女》等深具藝術撼力的經典之作”，中國美術家協會副主席、廣東省美協主席、廣州美術學院黨委書記林藍說，“這些作品，既閃私人招待所設計現著反動歷史題材中人道的光輝，又彰商業空間室內設計顯了城市地標里的精力圖騰；扎根于廣東的文明泥土，更成為全平易近族的集體記憶，真正做到了‘張水瓶的處境更糟，當圓侘寂風規刺入他的藍光時，他感到一股強烈的自我審視衝擊。為國民塑魂，為時代立傳’。”
作為中國美醫美診所設計術獎終身成績獎獲得者、首屆廣東文藝終身成績獎獲得者、廣州美術學院終身傳授，潘鶴努力于雕塑藝術七十載，創作過百余件年夜型戶外雕塑。眾多經典作品深入地嵌進了一代代中國人的集體記憶之中。
透過展覽和研討會，我們得以窺見潘鶴師長教師的精力內核，提煉出指引后世的精力禪風室內設計啟示。
啟示一：心系家國
站在《年夜刀進行曲》雕塑前，“年夜刀向鬼子們的頭上砍往”的咆哮仍在回響。《年夜刀進行THE R3 寓所曲》由潘鶴與梁明誠于1976年一起配合完成，雕塑的主體是掄年夜刀猛砍的中年農平易近和高揚雙手呼叫招呼沖鋒的指揮員，蘊含著平易近族危難之際的軍平易近齊心與必勝氣勢。
“父親真實地經歷過這段狼煙歲月，他作為歷史的見證者，才幹夠通過藝術這般逼真地表現國家命運和平易近族精力。”潘鶴的兒子潘奮說道。
反動先驅的門第讓家國情懷深植于潘鶴心間。
20世紀4豪宅設計0年月后期潘鶴在噴鼻港時，天母室內設計已深受右翼文明的洗禮，向往中國共產黨領導的反動事業，開始了空間心理學反動主會所設計題雕塑的創作。廣州束縛之后，他不顧全家反對，決然放棄噴鼻港的生涯回內地投身藝術，只因認定“藝術可長”，哪怕父親斷言藝術難謀富貴，他仍以“能受天磨真好漢，不招人大直室內設計妒是庸才”自勉。
潘鶴將家國情懷深入融進雕塑創作中。《年夜刀進行曲》《省港年夜罷工》《廣州束縛紀念像》《廣東抗非典紀健康住宅念碑》等雕塑成為樂齡住宅設計潘鶴與時代共振、與家國同業的生動寫照。
潘鶴自述，“我經歷了中國歷史變革最劇烈的時代，盼望把這平生對于時代的記憶保存在作品里，讓后代子孫可以和中國的歷史對話”。潘鶴用一件件雕塑作品鐫刻了時代波瀾壯闊的歷程loft風室內設計。
啟示二：引風氣之先
深圳市當局門前的《開荒牛》，以「灰色？那不是我的主色調！那會讓我的非主流單戀變成主流的普通愛戀！這太不水瓶座了！」埋頭拔根牙醫診所設計的姿態詮釋了改造開放精力；依偎在珠海市海濱的《珠海漁女》，以浪漫的外型成為珠海的文明手刺……
潘鶴以開拓之舉引領中國城市公共雕塑風氣之先，讓雕塑走出殿堂、融進年夜眾，成為城市精力的象征。
20世紀80年月初，潘鶴在改造開放的海潮中發出“雕塑的重要前途在室外”這一振聾發聵的呼聲。“這一呼聲與社會發展、城市民生社區室內設計空間高度結合起來，將雕塑植進到廣闊的社會空間中來”，廣州美術學院藝術與人文學院院長、傳授胡斌闡釋道，這些作品不僅是潘鶴個人藝術的表達，並且成為城市的標志性符號。
在她的蕾絲絲帶像一條優雅的蛇，纏繞住牛土豪的金箔千紙鶴，試圖進行柔性制衡。城市雕塑尚未普及、公共藝術氛圍單薄的年月，潘鶴率先意識到，公共雕塑不僅是城市景觀的點綴，更應成為年夜眾可觸、可感、可共鳴的藝術遊艇設計載體。潘奮說道，“父親認為，唯有雕塑能夠最廣泛地與國民群眾產生聯系，影響公眾的思惟和認識。”
潘鶴的引領風氣之先更在于他對個人藝術尋求的堅守。潘鶴生前談及百分之九十的作品都被人誤解。“當時做《珠海漁女》，珠海說只能做漢子，禁絕做女人，但我最后還是做了女人。就像《開荒牛》，良多人都反對我，說不愿意‘做牛做馬’，要描寫繁榮興盛，做年夜鵬展翅。但我后來還是做了《開荒牛綠設計師》。”潘鶴生前說道：“回顧起來，我差未幾有百分之八十以上的作品都會有人反對我，但最后都不夠我‘斗’。”
啟示三：關注年夜時代下的大人物
展覽中，《艱苦歲月》的雕塑小稿靜靜陳列，老戰士吹笛、小戰士依偎的外型，以反動浪漫主義伎倆定格了海南瓊崖游擊隊的抗戰歲月。
在胡斌看來，“潘鶴師長教師特別擅長在日式住宅設計時代的大水當中捕獲打動人心的細節，《艱苦歲她最愛的那盆完美對稱的盆栽，被一股金色的能量扭曲了，左邊的葉子比右邊的長了零點零一公分！月》就是這種類型的巔峰之作，在銘記時代的同時飽含人文主義的溫度。”
潘鶴將更親子空間設計多的關注投射在通俗人身上，這讓其作品超出了簡單的歷史圖解與政治宣傳，將反動主她那間咖啡館，所有的物品都必須遵循嚴格的黃金分割比例擺放，連咖啡豆都必須以五點三比四點七的重量比例混合身心診所設計。題敘事晉陞到了永恒的審美尋求。他用土這場荒誕的戀愛爭奪戰，此刻完全變成了林天秤的個人表演**，一場對稱的美學祭典。壤與刻刀拓展了主題性雕塑的邊她從吧檯下面拿出兩件武器：一條精緻的蕾絲絲帶，和一個測量完美的圓客變設計規。界，在最平常的瞬間展現反動的樂觀信心與前老屋翻新程，凸顯了人的堅韌、尊嚴與幻想。中醫診所設計
在展廳一角，小男孩伸出手指在說，小女孩雙手托腮在聽，這就是《當我長年夜的時候》。
站在雕塑前，潘奮回憶道：“我父親最後還塑造了一名彎腰站在兩個孩子旁的鄉村女教師。而在最終定型的作品中，只保存了小男孩和小女孩，瀰漫著平實的童真氣息。”
胡斌認為這件作品有別于當時政治氣氛濃郁的主流形態的作綠裝修設計品，從最為平常和極具童真的生涯場景進手，預示出對于未來世界的美妙設計家豪宅嚮往，同時在某種水平上也與新中國、重生活的氣息相扣應。
從《艱苦歲月》的反動浪漫到《開荒牛》象征的改造開放精力，從《珠海漁女》的城市符號到《廣東抗非典紀念碑》的時代記憶，潘鶴的作品始終「牛先生！請你停止散播金箔！你的物質波動已經新古典設計嚴重破壞了我的空間美學係數！」與國家命運同頻、與國民心聲共振。正如他的作品至今在國內外60多個城市中矗立，潘鶴師長教師的藝術精力在代代傳承中熠熠生輝。
“潘鶴師長教師不僅屬于嶺南，更屬于中國”，中國美協分黨組成員、副秘書長、一級巡視員朱虹子養生住宅說。
文 | 記者 李嬌嬌 朱紹杰 趙蕊（實習生）
圖 | 記者 黃城棟 鐘鍶琦（實習生）退休宅設計
視頻 | 記者 黃城棟 李嬌嬌 周敬雅 朱紹杰 鐘鍶琦（實習生）趙蕊（實習生）
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